В декабре в Ростове-на-Дону пройдет I Международный фестиваль современной академической и электронной музыки «Звуки цвета»
Ростовская региональная общественная организация «Союз композиторов России», Ростовская государственная консерватория имени С. В. Рахманинова и Школа креативных индустрий Ростовского колледжа культуры проводит I Международный фестиваль современной академической и электронной музыки «Звуки цвета» в Ростове-на-Дону с 1 по 15 декабря 2026 года.
Концепция фестиваля построена на исследовании синестезии через три базовых цвета модели RGB (красный, зеленый, синий), причем цвет выступает не иллюстрацией, а полноценным смысловым импульсом и драматургическим принципом: композиторы осмысливают каждый цвет как образ, настроение, структуру или философскую категорию. Практическая реализация строится по принципу «три вечера, три цвета, три площадки»: каждый день посвящен одному цвету, а концерт представляет собой сквозной музыкально-световой перформанс с мультимедийными и световыми панелями, драматургию которого выстраивает художественное руководство на основе отобранных сочинений.
Миссия фестиваля – создание творческой лаборатории для композиторов, исполнителей и медиахудожников, где цветомузыкальный синтез становится основой для экспериментов в области современной академической и электронной музыки и стимулирует оригинальные коллаборации.
Фестиваль проходит в формате открытого конкурса (Open Call).
- Красный день(Ростовская консерватория имени С. В. Рахманинова, Камерный зал) предназначен для профессиональных композиторов и приглашенных музыкантов, жанры – камерная академическая музыка для инструментов соло или ансамбля (от дуэта до квинтета) и электроакустическая композиция с tape-электроникой, продолжительность – не более 7 минут.
- Зеленый день (актовый зал «Дон молодой») адресован учащимся школ креативных индустрий и школ искусств, студентам колледжей и консерваторий, а также профессионалам; здесь принимаются электронные композиции, эмбиент, электроакустические импровизации и саунд-поэзия, продолжительность – до 5 минут.
- Синий день(кинозал Донской государственной публичной библиотеки) – профессиональная категория с теми же жанровыми и инструментальными условиями, что и в Красный день, и также до 7 минут.
Композитор может подать заявку в оба профессиональных дня разными сочинениями или выбрать один. Все произведения должны быть написаны не ранее 2015 года, участие бесплатное, организаторы не выплачивают гонорары, но обеспечивают исполнение отобранных сочинений при наличии ресурсов.
Оргкомитет фестиваля возглавляет председатель Ростовской региональной организации Союза композиторов России Алексей Александрович Хевелев; заместитель председателя – Елена Эдуардовна Лобзакова, арт-директор – Ульяна Александровна Купровская, члены оргкомитета – Нина Сергеевна Голова, Андрей Александрович Захаров и Мария Евгеньевна Порядина.
Все вопросы и заявки принимают по адресу rostovcomposers@mail.ru
В Московской консерватории проходят прослушивания произведений лауреатов IV конкурса «Партитура»
На официальном сайте конкурса «Партитура» опубликован список 40 лауреатов и спецпризеров IV Всероссийского конкурса молодых композиторов.
Открытые концертные прослушивания (читки) их произведений начались 2 сентября в Большом зале Московской государственной консерватории имени П.И. Чайковского. На сцене прозвучали работы финалистов в номинациях «Киномузыка» и «Эстрадно-симфоническое произведение, музыка оперетты и мюзикл» в исполнении Московского государственного академического симфонического оркестра, за дирижерский пульт встал Михаил Голиков, художественный руководитель и главный дирижер Международного симфонического оркестра TV BRICS, народный артист Кабардино-Балкарской Республики.
7 сентября состоялись концертные прослушивания в номинации «Симфоническое произведение крупной формы». Из 195 работ, присланных на конкурс в этой номинации, на сцене БЗК в исполнении оркестра (дирижер – заслуженный артист РФ Алексей Ходорченков) прозвучали семь. Произведения лауреатов смогли услышать не только гости Московской консерватории, но и зрители видеоплатформы «Орфей», которая вела прямую трансляцию из БЗК.
Прослушивания в остальных номинациях также пройдут в Большом зале Консерватории 16, 21 сентября и 2 октября.
В этом сезоне конкурс заметно помолодел: средний возраст участников снизился с 26 до 24 лет. Самому юному композитору, приславшему свою работу, всего восемь. А в программу первого концерта 2 сентября, в том числе, вошли произведения 15-летнего москвича Мирона Максимова и 17-летнего Михаила Зленко из Костромы.
Оргкомитет получил рекордные 1405 заявок из 138 городов России. География конкурса вышла далеко за пределы страны: заявки прислали композиторы из Беларуси, Узбекистана, Китая, Германии, Франции и Объединенных Арабских Эмиратов. Из почти полутора тысяч работ были отобраны 40 лучших. Теперь жюри, в которое входят выдающиеся современные музыканты и деятели культуры, предстоит выбрать победителей в каждой из восьми номинаций: «Симфоническое произведение крупной формы», «Симфоническое произведение малой формы», «Балетная музыка», «Опера», «Киномузыка», «Произведение для одного или нескольких инструментов/голосов с оркестром», «Эстрадно-симфоническое произведение, музыка оперетты и мюзикл» и «Хоровая музыка».
В состав жюри входят:
- председатель Совета Союза композиторов России, композитор Александр Чайковский;
- заслуженный деятель искусств РФ, доктор искусствоведения, ректор Московской консерватории Александр Соколов;
- народный артист СССР, лауреат Государственной премии СССР и четырех Государственных премий Российской Федерации, альтист, дирижер Юрий Башмет;
- народный артист Российской Федерации, член-корреспондент Национальной академии кинематографических искусств и наук, член Союза композиторов СССР, Союза кинематографистов СССР, композитор Александр Зацепин;
- народный артист Российской Федерации, художественный руководитель Московской областной филармонии, композитор Максим Дунаевский;
- заслуженный деятель искусств РФ, генеральный директор Российского национального музея музыки Михаил Брызгалов;
- народный артист РФ, саксофонист Игорь Бутман;
- народный артист РФ, композитор Алексей Рыбников;
- заслуженный деятель искусств РФ, композитор Юрий Потеенко.
Председатель Оргкомитета конкурса, генеральный директор — художественный руководитель Телерадиоцентра «Орфей» Ирина Герасимова: «Мы видим, как конкурс растет с каждым годом — и по количеству заявок, и по уровню присланных работ. Это не просто цифры, это живой портрет российской композиторской школы. Особенно отрадно, что в этом году конкурсанты обратились к сложнейшим жанрам — балету и опере: 128 и 95 заявок соответственно. Это говорит о том, что молодые композиторы готовы к серьезным вызовам. Но главное для каждого из 40 лауреатов — то, что его музыка будет звучать на исторической сцене Московской консерватории в исполнении симфонического оркестра. Это тот уровень, с которого начинается настоящая карьера».
Имена победителей станут известны 20 ноября на гала-концерте в Большом зале Московской консерватории.
Зрительское голосование за финалистов музыкального конкурса «Голоса Родины» продлится до 30 сентября
С 3 по 30 сентября продлится зрительское голосование за произведения участников музыкального конкурса «Голоса Родины», который проводит Российский музыкальный союз при поддержке Министерства культуры Российской Федерации. Ознакомиться с видеозаписями участников и отдать свой голос можно на сайте проекта.
За прошедшие несколько лет музыкальный конкурс «Голоса Родины» стал известной площадкой для творческих дебютов талантливых композиторов и поэтов. Свои песни, посвященные родной стране, присылают авторы из самых разных уголков России. В этом году на конкурс поступило более 550 заявок. Самыми активными стали участники из Москвы и Московской области, Санкт-Петербурга, Краснодарского края, Новосибирской области, Красноярского и Ставропольского края, Свердловской области, Республики Татарстан. Больше всего работ в этом году поступило в номинацию «Военно-патриотические песни».
Конкурс проводится в нескольких номинациях. Члены жюри – видные деятели культуры и искусства – выберут по три финалиста в каждой из четырех основных номинаций: «Великая Россия», «Военно-патриотические песни», «Родной край» и «Студенческая песня».
Трех финалистов в специальной номинации выберут зрители. Посмотреть записи исполнений песен и видеопрезентации конкурсантов, а также поддержать понравившихся участников можно на сайте проекта в разделе «Участники». Проголосовать можно за три композиции, поставив галочки напротив полюбившихся песен.
15 произведений, выбранных зрителями и жюри, прозвучат уже этой осенью на финальном гала-концерте конкурса в Москве, который будет транслироваться онлайн. В ходе концерта будут определены победители во всех номинациях – члены жюри будут голосовать из зала, а на сайте проекта вновь откроется зрительское голосование. Все финалисты получат денежные призы и дипломы лауреатов конкурса. Кроме того, 50 лучших конкурсных произведений будут включены в итоговый электронный нотный сборник проекта.
В Самаре состоится концерт «Композиторы России» в рамках VII международного фестиваля искусств «Шостакович. Над временем»
15 сентября в малом зале Самарского академического театра оперы и балета состоится концерт «Композиторы России» в рамках VII международного фестиваля искусств «Шостакович. Над временем».
В концерте «Композиторы России» прозвучит камерно-инструментальная, вокальная и хоровая музыка как выдающихся корифеев музыки XX века Дмитрия Шостаковича и Игоря Стравинского, так и современных российских композиторов – Павла Левадного, Леи Витковской, Василия Тонковидова, Илоны Дягилевой, Александра Бердюгина, Светланы Мышкиной, Аллы Виноградовой и Марка Левянта.
Слушателей ждет встреча с музыкантами камерного оркестра INFINITO – дирижер и художественный руководитель Владислав Чистяков-Титовский (Москва), талантливым молодым пианистом, лауреатом 2-й премии Международного конкурса имени С. Рахманинова Александром Князевым, солистами Иваном Григорьевым, Надеждой Сорокиной, Романом Ерицевым, Святославом Тарасовым и Игорем Драбкиным.
Состоится премьера «Оды Григорию Аксакову» композитора Аллы Виноградовой в исполнении хора «AETERNITAS» собора равноапостольных Кирилла и Мефодия, руководитель Сияна Репина. А композитор Илона Дягилева представит свое новое сочинение: Концертино для виолончели с оркестром «Восхождение».
Концерт проходит при поддержке Минкультуры России.
Союз композиторов России объявил участников программы «Композиторские резиденции» на 2026–2027 годы
Союз композиторов России объявил участников нового сезона программы «Композиторские резиденции», реализуемой при поддержке Министерства культуры Российской Федерации. В 2026–2027 годах современные российские композиторы создают новые произведения по заказу ведущих театров, филармоний, хоровых коллективов и оркестров страны. Первые премьеры новых сочинений уже проходят в 2026 году, а продолжение программы состоится в концертном сезоне 2027 года.
Участниками программы «Композиторские резиденции» в новом сезоне стали Алина Подзорова, Анна Поспелова, Алексей Сысоев, Владимир Горлинский, Денис Хоров, Екатерина Хмелевская, Элина Лебедзе, Роман Цыпышев, Лидия-Мария Кошевая, Глеб Лукомец, Ригель Винская, Юрий Красавин, Петр Климов, Илона Дягилева, Владимир Дубинин, Антон Светличный, Юрий Каспаров и Владимир Мартынов.
Композиторы работают с ведущими музыкальными коллективами и организациями России, среди которых Государственный академический русский хор имени А.В. Свешникова, Московская государственная академическая филармония, Екатеринбургский государственный академический театр оперы и балета (Урал Опера Балет), Пермский театр оперы и балета имени П.И. Чайковского, Нижегородский государственный академический театр оперы и балета имени А.С. Пушкина, Самарская, Хабаровская, Челябинская и Брянская филармонии, Московский камерный оркестр «Музыка вива», вокальный ансамбль Intrada, оркестр современной музыки Opensound, Дягилевский фонд поддержки культурных инициатив и другими.
Программа «Композиторские резиденции» была запущена в 2024 году при поддержке Минкультуры России. Ее главная задача — создание устойчивой системы сотрудничества между современными композиторами и музыкальными коллективами. В рамках резиденций авторы работают непосредственно с исполнителями и художественными руководителями организаций: формируют художественную концепцию будущих произведений, участвуют в репетиционном процессе и создают новые сочинения, которые становятся частью актуального репертуара.
В новом сезоне в рамках программы создаются произведения различных жанров: камерная опера, хоровая народная музыкальная драма, реквием, кантата, симфонические и камерные сочинения, концерты для солирующих инструментов с оркестром, вокальные циклы и произведения для музыкального театра.
Генеральный директор Союза композиторов России Карина Абрамян:
«Сегодня композитору особенно важно работать в постоянном творческом контакте с исполнителями. Именно такое взаимодействие позволяет создавать музыку, которая сразу становится частью концертной жизни. Программа «Композиторские резиденции» помогает выстраивать долгосрочное сотрудничество между авторами и музыкальными коллективами по всей стране. Мы видим, как расширяется география проекта, появляются новые партнеры, а вместе с ними — новые произведения, которые пополняют репертуар российских театров, филармоний и оркестров».
Отдельное направление программы посвящено музыкальной критике и музыковедению. В 2026–2027 годах участниками этого направления стали Александр Лаврухин, Глеб Чучалин и Екатерина Шелухина. Они подготовят статьи, исследования и рецензии, посвященные новым постановкам, фестивалям и концертным программам.
Премьеры произведений, созданных в рамках программы «Композиторские резиденции», будут представлены на ведущих концертных площадках России в течение 2026 и 2027 годов.
Победители конкурса «Голоса Родины» разных лет – о том, как проект изменил их судьбу
В этом году Российский музыкальный союз при поддержке Министерства культуры Российской Федерации в четвертый раз проводит музыкальный конкурс «Голоса Родины». Как складывается судьба победителей конкурса? Мы задали этот вопрос финалистам проекта прошлых лет, и они рассказали о том, как конкурс повлиял на их творческую реализацию. Делимся историями победителей и напоминаем: подать заявку на конкурс «Голоса Родины» можно до 30 июля 2026 года.
Светлана Сазанова, автор композиции «Моя малая Родина», которая победила в номинации «Лучшая песня» в конкурсе в 2023 году, признается, что проект кардинально изменил ее жизнь: «После “Голосов Родины” я набралась смелости и уволилась с прежней работы. Начала обучать детей вокалу, устроилась учителем музыки в школу. Сейчас занимаю призовые места уже со своими учениками! Конкурс подтолкнул к тому, чтобы начать передавать знания дальше – возможно, это и есть мое настоящее призвание». Сегодня Светлана по-прежнему пишет песни, а также гимны для фестивалей и других событий. Ее особая гордость – песня-гимн, посвященная родному Котласскому району Архангельской области. Светлана ведет страницу во «ВКонтакте», где делится своим творчеством и регулярно получает теплые отзывы – слушателей у нее заметно прибавилось.
«Обязательно присылайте свои работы! – советует Светлана потенциальным участникам проекта «Голоса Родины». – Но не ждите моментального успеха. Конкурс может открыть совершенно неожиданные пути – как для меня открыл педагогику и сочинение гимнов. Вы получите обратную связь, новых слушателей, поверите в себя. Дерзайте, результат может оказаться лучше любых ожиданий!»
Одной из финалисток конкурса «Голоса Родины – 2024» стала Дарья Солодянкина – ее «Колыбельная Коми краю» заняла первое место в номинации «Родной край». «Обо мне рассказали на местном телеканале и в газетах, а конкурсная песня вошла в репертуар некоторых исполнителей в жанре авторской (бардовской) песни. Было приятно принимать поздравления не только от близких, но и от земляков, с которыми никогда не была знакома. Они выражали благодарность за песню, видимо отразившую и их любовь к родному краю, – это стало для меня главной наградой», – рассказывает Дарья. Как признается автор-исполнитель, сегодня ее победный трофей стоит на видном месте, напоминая о трогательном моменте выступления на гала-концерте конкурса, когда она ощутила гордость быть тем самым «голосом» своей малой Родины.
«Стоит ли подавать заявку на участие в конкурсе? Безусловно, стоит, если ваше творчество искренно и не содержит фальши», – уверена Дарья Солодянкина.
С Дарьей согласен и финалист конкурса 2025 года Сергей Цыганков, написавший слова к песне-гимну «Россия», которая завоевала первое место в номинации «Великая Россия»: «Исполнение песни-гимна на сцене такого масштаба научило главному: патриотическая песня работает только тогда, когда она предельно личная. Никакой агитки – только честный разговор. Это повлияло на все, что я пишу сейчас: каждая песня проходит внутренний фильтр правды, которому меня научил конкурсный зал».
По словам автора, после эфиров и публикаций к нему пришла новая аудитория: «Но важнее не цифры, а качество контакта: это слушатели, которые ищут в музыке смысл и переживание. Многие писали, что песня-гимн “Россия” стала для них личным саундтреком к ярким чувствам и теплым воспоминаниям о Родине. Именно так рождается не просто аудитория, а общность». После финала конкурса Сергею поступили предложения написать произведения для других творческих коллективов. «Если бы не участие в конкурсе “Голоса Родины”, этих коллабораций бы не случилось, – уверен Сергей Цыганков. – Совет тем, кто думает, подавать заявку или нет: подавайте! Если колеблетесь – тем более подавайте! Конкурс – это не про победу, это про честный ответ на вопрос: “Готов ли я к большому разговору со слушателем?”»
В настоящее время продолжается прием заявок на участие в проекте. На конкурс принимаются патриотические песни на русском языке, написанные не ранее января 2025 года. Композиции могут быть созданы в различных жанрах для исполнения академическим, эстрадным и народным вокалом в формате соло, дуэт, трио, квартет, хор. Участие в конкурсе бесплатное.
Заполнить заявку и отправить материалы можно на сайте golosa-rodiny.ru. Подробная информация об условиях участия – в Положении.
Антироссийская идеология не должна прикрываться авторскими правами
С началом СВО российская культурная сфера все чаще сталкивается с тем, что наследники авторов великих произведений советской поры, проживающие за границей и занявшие прозападную позицию, запрещают использовать произведения своих родственников. Этой проблеме была посвящена сессия «Границы прав правообладателей: вправе ли наследники запрещать использование произведений», в которой принял участие Российский центр оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС). Председатель РЦИС Андрей Кричевский высказал мнение о том, что в России давно назрела необходимость принудительного лицензирования в области авторского права. Большинство участников дискуссии согласились с тем, что авторское право не должно использоваться для сведения политических счетов.
Министр юстиции РФ Константин Чуйченко отметил, что вопрос злоупотреблений со стороны наследников необходимо обсуждать не только и не столько с точки зрения права, сколько с точки зрения ценностей: «Никто не говорит, что нужно поражать в правах авторов, но тем не менее нужно создавать механизмы, которые позволят обществу наслаждаться великими произведениями, а государству продвигать определенные убеждения, тем более в наше непростое время».
Есть границы, которые не стоит переступать, солидарен председатель РЦИС Андрей Кричевский: «Мы обязаны одновременно защищать доступ к культурным ценностям и обеспечить права авторов и их наследников. Никого не удивляют принудительные лицензии в сфере промышленной собственности, особенно в фарминдустрии. Однако сегодня на фоне цифровизации и глобализации культурные ценности по значимости встали вровень с технологиями. Мы предлагали расширить институт принудительного лицензирования на сферу авторского права еще в 2022 году – в ответ на антироссийские санкции, однако тогда победила позиция наших оппонентов, желавших «оставить дверь приоткрытой».
Андрей Кричевский особо подчеркнул, что уже реализуется инициатива, нацеленная на расширение доступа граждан к культурным ценностям, а именно закон о сиротских произведениях: «Людям нужна культура, рынку нужна скорость оборота интеллектуальных прав, именно поэтому развиваются информационные системы, развивается наша инфраструктура, позволяющая очень быстро находить правообладателей. Уверен, что идеология не должна использоваться против общества».
Вместе с Указом Президента №322 от 27 мая 2022 года и законом о сиротских произведениях закон о принудительном лицензировании в сфере авторского права мог бы лечь в основу уникальной правовой среды для российского медиабизнеса и всех контентных отраслей. При этом авторские общества и общественно-государственная инфраструктура управления правами позволили бы легко и эффективно применять эти правовые инструменты.
Председатель РЦИС отметил, что многие из таких механизмов, создающих противовес нерыночному, политически конъюнктурному и идеологически мотивированному поведению наследников, уже созданы в Белоруссии. Фактически они выполняют функцию дамоклова меча: указывают строптивым правообладателям, к каким последствиям приведет нерыночное поведение.
По словам заместителя председателя Верховного Суда Республики Беларусь Ирины Тылец, со злоупотреблениями можно бороться посредством закона об ограничении исключительных прав, принятого в 2023 году: «Предусмотренные этим законом ограничения действуют в отношении компьютерных программ, аудиовизуальных произведений, музыкальных произведений, передач и организации вещания при условии, что правообладатели относятся к государствам, совершающим недружественные действия, и эти правообладатели отказали в выдаче разрешений. Вышеназванные объекты на территории Республики Беларусь могут использоваться без разрешения правообладателя, однако при условии выплаты вознаграждения, кроме случаев свободного использования».
Сама ситуация, в которой наследники могут по конъюнктурным, идеологическим мотивам или вовсе без объяснения причин запретить обществу доступ к произведениям своих великих родителей, кажется глубоко нездоровой модератору сессии, журналисту, ведущему программы «Вечер с Владимиром Соловьевым» Владимиру Соловьеву: «Имущественное право почему-то наделяется идеологическим смыслом. На меня страшно обиделись в разборках с Викторией Боней, и обувная компания заявила: если Соловьев когда-нибудь к нам придет за покупкой, мы ему откажем. Это наша гражданская позиция. Только вот по закону это невозможно: если ты зашел в магазин, тебе обязаны продать товар. Но если ты захотел обратиться к произведению искусства, какие-то непонятные люди говорят, что у них есть право не только получать деньги, но еще и решать судьбу произведения».
Именно такая ситуация сложилась вокруг пьесы Александра Володина «С любимыми не расставайтесь», которую решили поставить в Московском театре Олега Табакова. «Мы узнали, что наследник Володина – его сын Владимир Лифшиц, который проживает в США с начала 1990-х гг. После начала СВО он перестал выдавать разрешения на постановки произведений своего отца в России. Мы сделали все по закону и были готовы выплатить вознаграждение, однако наследник, уехавший за рубеж, полностью проигнорировал наши обращения», – рассказал Народный артист Российской Федерации, председатель Союза театральных деятелей, художественный руководитель Московского театра Олега Табакова и Московского театра «Современник» Владимир Машков.
Он заметил, что авторское право всегда должно искать баланс между защитой правообладателя и интересами общества. В качестве аналогии артист привел регулирование ввоза и вывоза культурных ценностей, который никогда не бывает полностью свободным.
Ограничение прав наследников может быть проблематичным в силу презумпций, из которых исходит авторское право, отметила секретарь Общественной палаты Российской Федерации, председатель совета (руководитель) Исследовательского центра частного права имени С.С. Алексеева при Президенте Российской Федерации Лидия Михеева: «Предполагается, что наследник автора – это продолжение его личности или представитель покойного на этом свете. Мы исходим из предположения, что устами наследника говорит автор. Подчеркну, он говорит устами наследника только в пределах срока посмертной охраны. Считается, что наследник лучше кого бы то ни было знает, согласился бы автор отдать свое детище в руки определенных интерпретаторов или нет».
Она подчеркнула, что буква и дух закона говорят о том, что автор может запрещать использовать произведение по любым основаниям, и все они будут уважительными. Собственно, он может вообще отказываться заключать договор без объяснения причин.
Партнер Forward Legal Карим Файзрахманов, напротив, полагает, что российское законодательство не противоречит идее ограничений исключительного права, нацеленных на борьбу с произволом наследников. «В марте 2026 года вышло Постановление КС РФ, согласно которому охрана интеллектуальной собственности сама по себе не представляет собой ценности. Творчество не существует в отрыве от социального контекста, и при наличии широкого общественного интереса права правообладателя могут быть ограничены законодателем. Это не должно противоречить конституционным ценностям, случаи ограничения должны быть определенными, соразмерными и не должны выхолащивать существо интеллектуальной собственности», – отметил он.
По словам юриста, не противоречит принудительное лицензирование в авторском праве и Бернской конвенции, и другим международным договорам, которые позволяют странам-участницам вводить подобные ограничения ради защиты своих суверенных интересов. Однако при этом опять же нужно ориентироваться на «трехступенчатый тест», включающий определенность, отсутствие нарушения обычного способа использования и соразмерность, которая в случае принудительного лицензирования предполагает судебный порядок и обязательную возмездность.
ОКУП в Японии отказался охранять треки, полностью сгенерированные ИИ
Японское общество по охране прав авторов, композиторов и музыкальных издателей представило официальную политику по ИИ в музыке и заявило, что сгенерированные на основе простейших промптов треки не будут являться объектами авторского права.
В связи с этим ОКУП не планирует управлять авторскими отчислениями за использование полностью созданных ИИ произведений. При этом иной подход предусмотрен для работ, в которых нейросети использовались частично.
В подобных случаях общество будет управлять правами только на те элементы произведения, которые являются результатом творческого вклада человека. В ОКУПе подчеркивают, что будут отслеживать недостоверные сведения креаторов о своих треках.
Защитить творчество от ИИ и расширить доступ к банковскому финансированию
Законодатель должен остановить необоснованное перераспределение доходов от авторов в пользу ИИ-индустрии, обучающей нейросети на охраняемом контенте и одновременно вытесняющей творцов с рынка и из цепочек распределения прибыли. Позицию авторов, правообладателей и творческих предпринимателей также мог бы усилить доступ к банковскому кредитованию под залог интеллектуальных прав, которое питает креативные индустрии во многих странах от Австрии до Сингапура. С такими тезисами заместитель председателя Российского центра оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС) Ирина Яковлева выступила на XIV международном форуме «Антиконтрафакт» в Астане.
Выступая на сессии «Цифровизация сферы IP. Искусственный или естественный интеллект?», Ирина Яковлева обратила внимание на угрозы, с которыми связано активное использование ИИ в творческом бизнесе. «Использование охраняемого контента для обучения ИИ стало чувствительным для представителей творческой сферы. Вопрос выплаты вознаграждения авторам и правообладателям в условиях скорости и в то же время важности развития технологий ИИ требует очень взвешенного решения во всех смыслах. Человекоцентричный подход — вот что должно стать во главу угла. Творцы, которые уже теряют доходы от генеративного контента, так стремительно ворвавшегося в нашу жизнь, без сбалансированного регулирования рискуют потерять право на будущее».
РЦИС обращает внимание, что огромные массивы контента уже были «съедены» языковыми моделями и фарш нельзя провернуть назад: лицензировать использование задним числом не получится. В этой ситуации важно не криминализировать пользователей, ввести использование контента в правовое русло, дав разработчикам возможность обучать модели, не утонув в договорной и судебно-претензионной работе, а еще ввести компенсационные выплаты в пользу авторов со стороны поставщиков оборудования для ИИ-индустрии. Производители серверов и других аппаратных комплексов — ключевые бенефициары повсеместного внедрения ИИ.
Помимо справедливого вознаграждения за использование контента от производителей серверного оборудования креативные индустрии вправе рассчитывать на банковские кредиты под залог интеллектуальной собственности. Еще в 2020 году нематериальные активы составляли 90% имущества компаний из рейтинга Standard & Poor’s 500 (в 1975 НМА составляли всего 17%). За последние 15 лет в нематериальные активы было вложено в три раза больше средств, чем в материальные. «Располагая ценными разработками, качественным контентом, популярным товарным знаком, креативный предприниматель может предложить их банку в качестве обеспечения по кредиту, тем более что у стартапов часто нет ни недвижимости, ни дорогого оборудования», — отметила Ирина Яковлева.
Возвратные банковские кредиты под залог нематериальных активов успешно питают креативные индустрии в Великобритании, Германии, Франции, Нидерландах, Австрии, Италии, Японии и США. Известен случай швейцарского производителя ортопедической обуви Masai Barefoot Technology, разорившегося, не выдержав конкуренции с производителями контрафакта. «Купив компанию, сингапурцы получили банковский кредит на семизначную сумму под залог портфеля интеллектуальных прав. Примечательно, что одной из целей кредита была защита интеллектуальной собственности, в связи с чем четверть этой суммы они потратили на защиту интеллектуальной собственности», — рассказала Ирина Яковлева.
В России пока не идет речь о десятках миллионов долларов, но тем не менее опыт Правительства Москвы показывает, что использовать ИС в качестве залога можно и в России. В рамках пилотного проекта кредитования под залог интеллектуальных прав, в котором участвовали Правительство Москвы, РЦИС, Минэкономразвития, Роспатент, ЦБ, малые и средние технологические и креативные компании могли получить от банков финансирование под залог портфеля нематериальных активов под поручительство Московского гарантийного фонда.
Однако, по словам Ирины Яковлевой, при своей привлекательности кредитование под залог ИС в России все еще имеет ряд очевидных трудностей: ЦБ РФ относит интеллектуальную собственность к залогам низкого качества, требующим стопроцентного резервирования, институт оценки недостаточно развит, вторичный рынок залогов едва ли сформирован, колебания стоимости залога малопредсказуемы. Даже при наличии удобных инфраструктурных решений, таких как распределенный реестр РЦИС.РФ, позволяющий проследить цепочки сделок с объектом и его обременения, пока что такие кредиты кажутся банкам рискованными.
И все же РЦИС помогает регионам реализовать такие проекты на своей территории. «Мы содействуем в проработке нормативной базы, объясняем алгоритм. Во-первых, нужно определить круг заинтересованных участников в регионе: банки, институты развития, гарантийные фонды. Во-вторых, разобраться, готов ли кто-то брать такие кредиты и какая ИС может быть предоставлена в залог. В-третьих, нужно наладить взаимодействие заемщиков с банками, экспертами и гарантийными фондами. И наконец, в-четвертых, обеспечить технологическую возможность регистрации прав и их залога, в том числе через общественно-государственную блокчейн-инфраструктуру — Сеть РЦИС.РФ», — рассказала Ирина Яковлева.
Важным фактором остается просвещение, рост компетенций в сфере интеллектуальной собственности. Получить дешевый кредит будет куда проще, когда предприниматели сами понимают, что интеллектуальная собственность — это актив, приносящий деньги.
Опыт и идеи РЦИС активно применяются в ЕАЭС. Так, среди участников форума была директор представительства Ассоциации IPChain в Кыргызской Республике Ырыс Турсуналиева. Она рассказала о том, как представительство выстраивает отношения с органами власти, электронными библиотеками, знаменитым технопарком и другими участниками сферы интеллектуальной собственности. Начальник управления содействия коммерциализации и государственных реестров Национального центра интеллектуальной собственности Республики Беларусь Дмитрий Андриевский в свою очередь рассказал, как в республике строят биржу интеллектуальной собственности.
С Днем Великой Победы!
