Победители конкурса «Голоса Родины» разных лет – о том, как проект изменил их судьбу
В этом году Российский музыкальный союз при поддержке Министерства культуры Российской Федерации в четвертый раз проводит музыкальный конкурс «Голоса Родины». Как складывается судьба победителей конкурса? Мы задали этот вопрос финалистам проекта прошлых лет, и они рассказали о том, как конкурс повлиял на их творческую реализацию. Делимся историями победителей и напоминаем: подать заявку на конкурс «Голоса Родины» можно до 30 июля 2026 года.
Светлана Сазанова, автор композиции «Моя малая Родина», которая победила в номинации «Лучшая песня» в конкурсе в 2023 году, признается, что проект кардинально изменил ее жизнь: «После “Голосов Родины” я набралась смелости и уволилась с прежней работы. Начала обучать детей вокалу, устроилась учителем музыки в школу. Сейчас занимаю призовые места уже со своими учениками! Конкурс подтолкнул к тому, чтобы начать передавать знания дальше – возможно, это и есть мое настоящее призвание». Сегодня Светлана по-прежнему пишет песни, а также гимны для фестивалей и других событий. Ее особая гордость – песня-гимн, посвященная родному Котласскому району Архангельской области. Светлана ведет страницу во «ВКонтакте», где делится своим творчеством и регулярно получает теплые отзывы – слушателей у нее заметно прибавилось.
«Обязательно присылайте свои работы! – советует Светлана потенциальным участникам проекта «Голоса Родины». – Но не ждите моментального успеха. Конкурс может открыть совершенно неожиданные пути – как для меня открыл педагогику и сочинение гимнов. Вы получите обратную связь, новых слушателей, поверите в себя. Дерзайте, результат может оказаться лучше любых ожиданий!»
Одной из финалисток конкурса «Голоса Родины – 2024» стала Дарья Солодянкина – ее «Колыбельная Коми краю» заняла первое место в номинации «Родной край». «Обо мне рассказали на местном телеканале и в газетах, а конкурсная песня вошла в репертуар некоторых исполнителей в жанре авторской (бардовской) песни. Было приятно принимать поздравления не только от близких, но и от земляков, с которыми никогда не была знакома. Они выражали благодарность за песню, видимо отразившую и их любовь к родному краю, – это стало для меня главной наградой», – рассказывает Дарья. Как признается автор-исполнитель, сегодня ее победный трофей стоит на видном месте, напоминая о трогательном моменте выступления на гала-концерте конкурса, когда она ощутила гордость быть тем самым «голосом» своей малой Родины.
«Стоит ли подавать заявку на участие в конкурсе? Безусловно, стоит, если ваше творчество искренно и не содержит фальши», – уверена Дарья Солодянкина.
С Дарьей согласен и финалист конкурса 2025 года Сергей Цыганков, написавший слова к песне-гимну «Россия», которая завоевала первое место в номинации «Великая Россия»: «Исполнение песни-гимна на сцене такого масштаба научило главному: патриотическая песня работает только тогда, когда она предельно личная. Никакой агитки – только честный разговор. Это повлияло на все, что я пишу сейчас: каждая песня проходит внутренний фильтр правды, которому меня научил конкурсный зал».
По словам автора, после эфиров и публикаций к нему пришла новая аудитория: «Но важнее не цифры, а качество контакта: это слушатели, которые ищут в музыке смысл и переживание. Многие писали, что песня-гимн “Россия” стала для них личным саундтреком к ярким чувствам и теплым воспоминаниям о Родине. Именно так рождается не просто аудитория, а общность». После финала конкурса Сергею поступили предложения написать произведения для других творческих коллективов. «Если бы не участие в конкурсе “Голоса Родины”, этих коллабораций бы не случилось, – уверен Сергей Цыганков. – Совет тем, кто думает, подавать заявку или нет: подавайте! Если колеблетесь – тем более подавайте! Конкурс – это не про победу, это про честный ответ на вопрос: “Готов ли я к большому разговору со слушателем?”»
В настоящее время продолжается прием заявок на участие в проекте. На конкурс принимаются патриотические песни на русском языке, написанные не ранее января 2025 года. Композиции могут быть созданы в различных жанрах для исполнения академическим, эстрадным и народным вокалом в формате соло, дуэт, трио, квартет, хор. Участие в конкурсе бесплатное.
Заполнить заявку и отправить материалы можно на сайте golosa-rodiny.ru. Подробная информация об условиях участия – в Положении.
Антироссийская идеология не должна прикрываться авторскими правами
С началом СВО российская культурная сфера все чаще сталкивается с тем, что наследники авторов великих произведений советской поры, проживающие за границей и занявшие прозападную позицию, запрещают использовать произведения своих родственников. Этой проблеме была посвящена сессия «Границы прав правообладателей: вправе ли наследники запрещать использование произведений», в которой принял участие Российский центр оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС). Председатель РЦИС Андрей Кричевский высказал мнение о том, что в России давно назрела необходимость принудительного лицензирования в области авторского права. Большинство участников дискуссии согласились с тем, что авторское право не должно использоваться для сведения политических счетов.
Министр юстиции РФ Константин Чуйченко отметил, что вопрос злоупотреблений со стороны наследников необходимо обсуждать не только и не столько с точки зрения права, сколько с точки зрения ценностей: «Никто не говорит, что нужно поражать в правах авторов, но тем не менее нужно создавать механизмы, которые позволят обществу наслаждаться великими произведениями, а государству продвигать определенные убеждения, тем более в наше непростое время».
Есть границы, которые не стоит переступать, солидарен председатель РЦИС Андрей Кричевский: «Мы обязаны одновременно защищать доступ к культурным ценностям и обеспечить права авторов и их наследников. Никого не удивляют принудительные лицензии в сфере промышленной собственности, особенно в фарминдустрии. Однако сегодня на фоне цифровизации и глобализации культурные ценности по значимости встали вровень с технологиями. Мы предлагали расширить институт принудительного лицензирования на сферу авторского права еще в 2022 году – в ответ на антироссийские санкции, однако тогда победила позиция наших оппонентов, желавших «оставить дверь приоткрытой».
Андрей Кричевский особо подчеркнул, что уже реализуется инициатива, нацеленная на расширение доступа граждан к культурным ценностям, а именно закон о сиротских произведениях: «Людям нужна культура, рынку нужна скорость оборота интеллектуальных прав, именно поэтому развиваются информационные системы, развивается наша инфраструктура, позволяющая очень быстро находить правообладателей. Уверен, что идеология не должна использоваться против общества».
Вместе с Указом Президента №322 от 27 мая 2022 года и законом о сиротских произведениях закон о принудительном лицензировании в сфере авторского права мог бы лечь в основу уникальной правовой среды для российского медиабизнеса и всех контентных отраслей. При этом авторские общества и общественно-государственная инфраструктура управления правами позволили бы легко и эффективно применять эти правовые инструменты.
Председатель РЦИС отметил, что многие из таких механизмов, создающих противовес нерыночному, политически конъюнктурному и идеологически мотивированному поведению наследников, уже созданы в Белоруссии. Фактически они выполняют функцию дамоклова меча: указывают строптивым правообладателям, к каким последствиям приведет нерыночное поведение.
По словам заместителя председателя Верховного Суда Республики Беларусь Ирины Тылец, со злоупотреблениями можно бороться посредством закона об ограничении исключительных прав, принятого в 2023 году: «Предусмотренные этим законом ограничения действуют в отношении компьютерных программ, аудиовизуальных произведений, музыкальных произведений, передач и организации вещания при условии, что правообладатели относятся к государствам, совершающим недружественные действия, и эти правообладатели отказали в выдаче разрешений. Вышеназванные объекты на территории Республики Беларусь могут использоваться без разрешения правообладателя, однако при условии выплаты вознаграждения, кроме случаев свободного использования».
Сама ситуация, в которой наследники могут по конъюнктурным, идеологическим мотивам или вовсе без объяснения причин запретить обществу доступ к произведениям своих великих родителей, кажется глубоко нездоровой модератору сессии, журналисту, ведущему программы «Вечер с Владимиром Соловьевым» Владимиру Соловьеву: «Имущественное право почему-то наделяется идеологическим смыслом. На меня страшно обиделись в разборках с Викторией Боней, и обувная компания заявила: если Соловьев когда-нибудь к нам придет за покупкой, мы ему откажем. Это наша гражданская позиция. Только вот по закону это невозможно: если ты зашел в магазин, тебе обязаны продать товар. Но если ты захотел обратиться к произведению искусства, какие-то непонятные люди говорят, что у них есть право не только получать деньги, но еще и решать судьбу произведения».
Именно такая ситуация сложилась вокруг пьесы Александра Володина «С любимыми не расставайтесь», которую решили поставить в Московском театре Олега Табакова. «Мы узнали, что наследник Володина – его сын Владимир Лифшиц, который проживает в США с начала 1990-х гг. После начала СВО он перестал выдавать разрешения на постановки произведений своего отца в России. Мы сделали все по закону и были готовы выплатить вознаграждение, однако наследник, уехавший за рубеж, полностью проигнорировал наши обращения», – рассказал Народный артист Российской Федерации, председатель Союза театральных деятелей, художественный руководитель Московского театра Олега Табакова и Московского театра «Современник» Владимир Машков.
Он заметил, что авторское право всегда должно искать баланс между защитой правообладателя и интересами общества. В качестве аналогии артист привел регулирование ввоза и вывоза культурных ценностей, который никогда не бывает полностью свободным.
Ограничение прав наследников может быть проблематичным в силу презумпций, из которых исходит авторское право, отметила секретарь Общественной палаты Российской Федерации, председатель совета (руководитель) Исследовательского центра частного права имени С.С. Алексеева при Президенте Российской Федерации Лидия Михеева: «Предполагается, что наследник автора – это продолжение его личности или представитель покойного на этом свете. Мы исходим из предположения, что устами наследника говорит автор. Подчеркну, он говорит устами наследника только в пределах срока посмертной охраны. Считается, что наследник лучше кого бы то ни было знает, согласился бы автор отдать свое детище в руки определенных интерпретаторов или нет».
Она подчеркнула, что буква и дух закона говорят о том, что автор может запрещать использовать произведение по любым основаниям, и все они будут уважительными. Собственно, он может вообще отказываться заключать договор без объяснения причин.
Партнер Forward Legal Карим Файзрахманов, напротив, полагает, что российское законодательство не противоречит идее ограничений исключительного права, нацеленных на борьбу с произволом наследников. «В марте 2026 года вышло Постановление КС РФ, согласно которому охрана интеллектуальной собственности сама по себе не представляет собой ценности. Творчество не существует в отрыве от социального контекста, и при наличии широкого общественного интереса права правообладателя могут быть ограничены законодателем. Это не должно противоречить конституционным ценностям, случаи ограничения должны быть определенными, соразмерными и не должны выхолащивать существо интеллектуальной собственности», – отметил он.
По словам юриста, не противоречит принудительное лицензирование в авторском праве и Бернской конвенции, и другим международным договорам, которые позволяют странам-участницам вводить подобные ограничения ради защиты своих суверенных интересов. Однако при этом опять же нужно ориентироваться на «трехступенчатый тест», включающий определенность, отсутствие нарушения обычного способа использования и соразмерность, которая в случае принудительного лицензирования предполагает судебный порядок и обязательную возмездность.
ОКУП в Японии отказался охранять треки, полностью сгенерированные ИИ
Японское общество по охране прав авторов, композиторов и музыкальных издателей представило официальную политику по ИИ в музыке и заявило, что сгенерированные на основе простейших промптов треки не будут являться объектами авторского права.
В связи с этим ОКУП не планирует управлять авторскими отчислениями за использование полностью созданных ИИ произведений. При этом иной подход предусмотрен для работ, в которых нейросети использовались частично.
В подобных случаях общество будет управлять правами только на те элементы произведения, которые являются результатом творческого вклада человека. В ОКУПе подчеркивают, что будут отслеживать недостоверные сведения креаторов о своих треках.
Защитить творчество от ИИ и расширить доступ к банковскому финансированию
Законодатель должен остановить необоснованное перераспределение доходов от авторов в пользу ИИ-индустрии, обучающей нейросети на охраняемом контенте и одновременно вытесняющей творцов с рынка и из цепочек распределения прибыли. Позицию авторов, правообладателей и творческих предпринимателей также мог бы усилить доступ к банковскому кредитованию под залог интеллектуальных прав, которое питает креативные индустрии во многих странах от Австрии до Сингапура. С такими тезисами заместитель председателя Российского центра оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС) Ирина Яковлева выступила на XIV международном форуме «Антиконтрафакт» в Астане.
Выступая на сессии «Цифровизация сферы IP. Искусственный или естественный интеллект?», Ирина Яковлева обратила внимание на угрозы, с которыми связано активное использование ИИ в творческом бизнесе. «Использование охраняемого контента для обучения ИИ стало чувствительным для представителей творческой сферы. Вопрос выплаты вознаграждения авторам и правообладателям в условиях скорости и в то же время важности развития технологий ИИ требует очень взвешенного решения во всех смыслах. Человекоцентричный подход — вот что должно стать во главу угла. Творцы, которые уже теряют доходы от генеративного контента, так стремительно ворвавшегося в нашу жизнь, без сбалансированного регулирования рискуют потерять право на будущее».
РЦИС обращает внимание, что огромные массивы контента уже были «съедены» языковыми моделями и фарш нельзя провернуть назад: лицензировать использование задним числом не получится. В этой ситуации важно не криминализировать пользователей, ввести использование контента в правовое русло, дав разработчикам возможность обучать модели, не утонув в договорной и судебно-претензионной работе, а еще ввести компенсационные выплаты в пользу авторов со стороны поставщиков оборудования для ИИ-индустрии. Производители серверов и других аппаратных комплексов — ключевые бенефициары повсеместного внедрения ИИ.
Помимо справедливого вознаграждения за использование контента от производителей серверного оборудования креативные индустрии вправе рассчитывать на банковские кредиты под залог интеллектуальной собственности. Еще в 2020 году нематериальные активы составляли 90% имущества компаний из рейтинга Standard & Poor’s 500 (в 1975 НМА составляли всего 17%). За последние 15 лет в нематериальные активы было вложено в три раза больше средств, чем в материальные. «Располагая ценными разработками, качественным контентом, популярным товарным знаком, креативный предприниматель может предложить их банку в качестве обеспечения по кредиту, тем более что у стартапов часто нет ни недвижимости, ни дорогого оборудования», — отметила Ирина Яковлева.
Возвратные банковские кредиты под залог нематериальных активов успешно питают креативные индустрии в Великобритании, Германии, Франции, Нидерландах, Австрии, Италии, Японии и США. Известен случай швейцарского производителя ортопедической обуви Masai Barefoot Technology, разорившегося, не выдержав конкуренции с производителями контрафакта. «Купив компанию, сингапурцы получили банковский кредит на семизначную сумму под залог портфеля интеллектуальных прав. Примечательно, что одной из целей кредита была защита интеллектуальной собственности, в связи с чем четверть этой суммы они потратили на защиту интеллектуальной собственности», — рассказала Ирина Яковлева.
В России пока не идет речь о десятках миллионов долларов, но тем не менее опыт Правительства Москвы показывает, что использовать ИС в качестве залога можно и в России. В рамках пилотного проекта кредитования под залог интеллектуальных прав, в котором участвовали Правительство Москвы, РЦИС, Минэкономразвития, Роспатент, ЦБ, малые и средние технологические и креативные компании могли получить от банков финансирование под залог портфеля нематериальных активов под поручительство Московского гарантийного фонда.
Однако, по словам Ирины Яковлевой, при своей привлекательности кредитование под залог ИС в России все еще имеет ряд очевидных трудностей: ЦБ РФ относит интеллектуальную собственность к залогам низкого качества, требующим стопроцентного резервирования, институт оценки недостаточно развит, вторичный рынок залогов едва ли сформирован, колебания стоимости залога малопредсказуемы. Даже при наличии удобных инфраструктурных решений, таких как распределенный реестр РЦИС.РФ, позволяющий проследить цепочки сделок с объектом и его обременения, пока что такие кредиты кажутся банкам рискованными.
И все же РЦИС помогает регионам реализовать такие проекты на своей территории. «Мы содействуем в проработке нормативной базы, объясняем алгоритм. Во-первых, нужно определить круг заинтересованных участников в регионе: банки, институты развития, гарантийные фонды. Во-вторых, разобраться, готов ли кто-то брать такие кредиты и какая ИС может быть предоставлена в залог. В-третьих, нужно наладить взаимодействие заемщиков с банками, экспертами и гарантийными фондами. И наконец, в-четвертых, обеспечить технологическую возможность регистрации прав и их залога, в том числе через общественно-государственную блокчейн-инфраструктуру — Сеть РЦИС.РФ», — рассказала Ирина Яковлева.
Важным фактором остается просвещение, рост компетенций в сфере интеллектуальной собственности. Получить дешевый кредит будет куда проще, когда предприниматели сами понимают, что интеллектуальная собственность — это актив, приносящий деньги.
Опыт и идеи РЦИС активно применяются в ЕАЭС. Так, среди участников форума была директор представительства Ассоциации IPChain в Кыргызской Республике Ырыс Турсуналиева. Она рассказала о том, как представительство выстраивает отношения с органами власти, электронными библиотеками, знаменитым технопарком и другими участниками сферы интеллектуальной собственности. Начальник управления содействия коммерциализации и государственных реестров Национального центра интеллектуальной собственности Республики Беларусь Дмитрий Андриевский в свою очередь рассказал, как в республике строят биржу интеллектуальной собственности.
С Днем Великой Победы!
Гала-концерт «Песни Победы» прошел в Кремлевском дворце
В Государственном Кремлевском дворце прошел гала-концерт «Песни Победы», посвященный 81-й годовщине Победы в Великой Отечественной войне. Его участниками стали заслуженные артисты РФ Пелагея, Александр Маршал и Shaman, народный артист РФ Александр Буйнов, а также Akmal’, Зара, Вадим Самойлов, Mia Boyka, Loc-Dog, Niletto, Полина Гагарина, Татьяна Куртукова, Сосо Павлиашвили, Хабиб, Стас Пьеха и другие российские звезды.
Для зрителей прозвучали всеми любимые, легендарные композиции, ставшие неотъемлемой частью исторической памяти народа. Среди них — «Смуглянка», «Темная ночь», «Катюша», «Синий платочек», «Священная война», «Пора в путь-дорогу», «Нам нужна одна Победа», «Песня о далекой Родине» и, конечно же, «День Победы».
«Сегодняшний концерт вообще для меня особенный, потому что появилась такая идея — спеть «Священную войну». Я давно ходил вокруг нее, <…> и вот сегодня наконец-таки это произойдет. Я открываю концерт первым номером», — сказал Shaman (Ярослав Дронов) перед началом концерта.
Следом за ним выступила Татьяна Куртукова совместно с вокально-хореографическим ансамблем «Русы». Она исполнила песню «Синий платочек».
Ведущими вечера выступили Вячеслав Макаров и Лера Кудрявцева. «Мне кажется, что все дети должны знать, что это за праздник, несмотря на то, что в наше время переписывают историю. И здорово, что на сегодняшнем концерте молодые исполнители будут петь эти легендарные песни», — сказала Кудрявцева.
«Сегодня не личное главное, а сводки рабочего дня»: в Москве прошел финал-концерт конкурса «Как звучат ремесла»
Всероссийский литературно-музыкальный конкурс «Как звучат ремесла», патронируемый Благотворительным фондом актеров при поддержке Президентского фонда культурных инициатив, увенчался большим гала-концертом в столичном «Москонцерт Холле».
«Сегодня не личное главное, а сводки рабочего дня», — так пелось в песне «Мой адрес — Советский Союз», написанной в 1972 году поэтом Владимиром Харитоновым и композитором Давидом Тухмановым по случаю 50-й годовщины образования СССР. После распада страны над этими, пусть плакатными, но абсолютно искренними строками было принято потешаться: нарождавшемуся обществу потребления пламенный посыл был чужд. Некоторое время песня и вовсе была не востребована, но сегодня она полностью «реабилитирована», более того — ее историческая и эстетическая ценность не подвергается сомнению.
Не в последнюю очередь это произошло потому, что в песне на передний план выводился человек труда, сильный, волевой, уверенный в завтрашнем дне. Именно такой лирический герой нужен сегодня обществу. В последнее время необходимость достойных литературно-музыкальных произведений, повествующих о профессионалах с большой буквы, остро ощущается. Люди порядком подустали от безыдейных, примитивных и пошловатых стишат, нанизанных на примерно такого же уровня мотивчики.
Одной из задач конкурса, прошедшего под слоганом «О деле — в песне и стихах», было выяснить: насколько высок уровень музыки и поэзии на профессиональную тематику, велик ли интерес со стороны авторов, пишущих о труде, да и вообще — не разучилась ли страна сочинять те самые «песни рабочие, новые»?
Не разучилась. Приятно удивил не только географический разброс конкурсантов (для участия в мероприятии было прислано более 400 заявок со всех концов страны — от Калининградской области до Дальнего Востока), но и тематический разброс стихотворений, а также — стилевое разнообразие музыкального материала. В финальном концерте прозвучали 15 номеров (по три песни-лауреата в каждой номинации: «Любители», «Профессионалы», «Приз зрительских симпатий», и шесть поэтических произведений в номинации «Лучшее стихотворение о профессии»), каждый из которых действительно запомнился.
Сочинения лауреатов (как песенные, так и стихотворные) были посвящены представителям самых разных профессий — от шахтеров до актеров, от космонавтов до педиатров, от гончаров до кружевниц, от машинистов до живописцев.
Любое творческое начинание наталкивается обычно на скептические разглагольствования про «первый блин». В этот раз ни о каком «коме» речи быть не может. Музыкально-литературное чествование профессионалов в самых разных областях не просто состоялось — оно явно удалось. Прозвучавшие со сцены песни и стихи оставили в целом приятное впечатление. Главное — в них не было заметно ложного двойного дна, «потаенных смыслов» и прочих «фиг в кармане». В мелодиях и гармониях не наблюдалось заумной вычурности, а лирика представляла собой то, что принято называть «поэзией ясного высказывания».
Эти полтора десятка творческих побед имеют все шансы на то, чтобы быть по достоинству оцененными широкой аудиторией. Произойдет ли это на самом деле, уйдут ли произведения в народ, зазвучат ли во всеуслышание, станут ли заметной частью нашей культурной жизни — покажет время. Роль счастливого случая в искусстве пока еще никто не отменял.
Хочется надеяться, что достойный посыл будет иметь продолжение, тем более что работы непочатый край: ведь в рамках дебютного конкурса «Как звучат ремесла» далеко не все профессии оказались охваченными. И тут уместно будет присоединиться к обнадеживающему воззванию Сергея Есенина: «Каждый труд благослови, удача!».
Открыт прием заявок на программу #СВОяМУЗЫКА
С 1 по 8 октября в Крыму в Академии творческих индустрий «Меганом» (проект «Таврида.АРТ») при поддержке Министерства культуры Российской Федерации пройдет программа «#СВОяМУЗЫКА». Она направлена на создание музыкального контента, основанного на личных историях участников и ветеранов специальной военной операции, а также членов их семей. Итогом работы станет сборник патриотической музыки для учреждений культуры, а также выпуск отдельных треков на музыкальном лейбле «Таврида.АРТ» и лейблах партнеров.
В рамках мероприятия пройдут лекции и практические занятия с известными артистами, опытными музыкантами и звукорежиссерами. Участники смогут поработать над музыкальными произведениями в командах и получат возможность поделиться творчеством с аудиторией.
В 2025 году площадка объединила около 50 музыкантов из разных регионов России, которые создали более 30 музыкальных произведений, посвященных любви, силе, правде, ценностям и служению Родине.
Регистрация продлится до 20 августа по ссылке.
Российская авторская песня находится в кризисе из-за развития нейросетей
К такому мнению пришел заслуженный артист РФ Игорь Саруханов. Он отметил, что тенденция использовать ИИ-инструменты связана с недостатком ярких авторов, несоблюдением авторских прав и кризисом музыкальной индустрии как таковой.
«Мне кажется, это звенья одной цепи. В 80-е никакого кризиса не было, были яркие авторы: Юрий Антонов, Вячеслав Добрынин и многие другие. Мы знали этих людей, учились у них, понимали уровень», — сказал артист.
Саруханов добавил, что лично столкнулся с ИИ-нарушителями: его музыку использовали, изменив слова и выдав за новую песню без лицензий и договоров. Сейчас, по его словам, разобраться в инциденте помогает Российское Авторское Общество.
Названы победители I Всероссийского конкурса композиторов «О тебе пою, Россия»
Подведены итоги I Всероссийского конкурса композиторов «О тебе пою, Россия», организованного Церковно-общественным советом при Патриархе Московском и всея Руси по развитию русского церковного пения. Мероприятие было реализовано в рамках проекта «Детский Победный хор», направленного на творческую реализацию молодежи и сохранение лучших традиций русского музыкального искусства, и приурочено к Году единства народов России.
Основная цель конкурса – обновление репертуара детских и взрослых хоровых коллективов и наполнение их современными произведениями патриотической и духовной тематики. Всего поступило более 100 работ от композиторов из 42 субъектов Российской Федерации, представляющих более 80 населенных пунктов – от столичных городов до отдаленных поселков. Среди авторов – профессиональные композиторы, педагоги, студенты музыкальных учебных заведений, а также любители.
По результатам экспертной оценки победителями конкурса стали:
– Лауреат I степени – Антон Никиточкин (выпускник Рязанского музыкального колледжа им. Г. и А. Пироговых, преподаватель Детской школы искусств № 5, концертмейстер хора «Adiemus»; г. Рязань) за произведение «Моя Россия» (слова автора).
– Лауреат II степени – Михаил Дубовцев (выпускник Красноярского колледжа искусств им. П.И. Иванова-Радкевича, студент Сибирского государственного института искусств им. Д. Хворостовского (композиция), артист-вокалист Красноярского музыкального театра, лауреат Всероссийского конкурса «Мелос сибирской поэзии»; г. Кызыл, Республика Тыва) за произведение «Песня о России» на стихи В.Ф. Бокова и В.П. Гудинова.
– Лауреат III степени – Сергей Васильев (выпускник Санкт-Петербургского музыкального колледжа по классу дирижера хора, студент Московского государственного музыкально-педагогического института им. М.М. Ипполитова-Иванова; пос. Хани, Нерюнгринский район, Якутия) за произведение «Родина моя» на стихи Р. Рождественского.
Все произведения лауреатов, а также другие работы, получившие высокую оценку жюри, будут рекомендованы для включения в репертуар детских и взрослых хоровых коллективов России.