В Московской филармонии состоялся гала-концерт к 180-летию Николая Римского-Корсакова

В Концертном зале имени Чайковского Московской филармонии прошел грандиозный гала-концерт, посвященный 180-летию Николая Римского-Корсакова. Автором и ведущим программы выступил музыкальный критик и театровед Алексей Парин, рассказавший слушателям об избранных операх композитора. 

Римского-Корсакова называют композитором-сказочником. Сказка не была для него способом сбежать из реального мира в вымышленный: он видел в сказочных сюжетах аллегории жизни, а в героях – подлинные человеческие характеры. 

Фрагменты из произведений композитора исполнил Российский национальный оркестр под управлением Артема Абашева и солисты российских оперных театров: Надежда Павлова, Елена Михайленко, Елизавета Соина, Алина Черташ, Вадим Волков, Дмитрий Каляка, Алексей Неклюдов, Артем Гарнов и Владимир Кудашев. 

В гала-концерте прозвучали фрагменты из опер «Снегурочка», «Садко», «Золотой петушок», «Царская невеста», «Млада», «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии», «Сервилия», «Кащей Бессмертный», «Псковитянка». 

Источник 

C Международным женским днем!

Пусть в вашей жизни всегда будет время для мечты!

В РСПП прошел форум «Креативный экспорт: новые горизонты»

Добьется ли наша страна технологического суверенитета и будут ли созданы необходимые для развития креативных индустрий институты или те, кто создает новую, несырьевую экономику, будут по-прежнему воевать за признание российских талантов, деньги и престиж державы на фронтах глобальных рынков поодиночке, — пытались понять участники форума «Креативный экспорт: новые горизонты», который состоялся в РСПП в рамках «Недели российского бизнеса».

«Обеспечение совокупного суверенитета — сегодня приоритетная задача, которая поставлена руководством страны и поддерживается бизнесом. Очевидно, что эту задачу невозможно решить без наращивания инвестиций в создание интеллектуальной собственности, без расширения творческой деятельности, в том числе в научно-технической сфере», — постулировал президент Российского союза промышленников и предпринимателей Александр Шохин, открывая форум.

Президент самого крупного бизнес-объединения страны среди острых и необходимых решений назвал единообразное налогообложение для всех видов творческих индустрий, подразумевающее отмену НДС на все типы сделок с правами интеллектуальной собственности, и снижение налога на прибыль для промышленности, приобретающей интеллектуальную собственность, что снимет барьеры во взаимодействии малого и крупного бизнеса.

В очередной раз была обозначена потребность во введении принудительной лицензии в сфере авторского права — как исключительной меры, предотвращающей скатывание страны к пиратству. Единая подсудность споров об интеллектуальных правах и их перемещение в арбитражную систему, декриминализация несущественных нарушений также должны оздоровить рынок. А обеспечить его рост и снизить издержки компаний должен бесшовный обмен информацией между органами власти и участниками рынка за счет использования общественно-государственной блокчейн-инфраструктуры РЦИС.РФ, оператором которой выступает Российский центр оборота прав на результаты творческой деятельности (РЦИС). Все это устранит барьеры и станет катализатором взаимодействия креативных и технологических стартапов с ведущими корпорациями, на котором во многом и строится экономика знаний.

РСПП системно и с самого начала погружения темы креативных индустрий в повестку развития страны участвует в ее формировании. Председатель ООГО «Российский центр оборота прав на результаты творческой деятельности» и комитета РСПП по интеллектуальной собственности и креативным индустриям Андрей Кричевский, выступивший ведущим дискуссии, напомнил, что первая версия концепции развития креативных индустрий, разработанная комитетом и представленная Минкультуры России, стала базисом, основой, на которой был сформирован итоговый документ, утвержденный Правительством в 2021 году и обновленный совсем недавно по поручениям Президента России. Особо острой темой для сообщества креативных отраслей сегодня является тема специального закона, принятого в первом чтении осенью: «Подобные нормативные акты называют рамочными. Однако этот законопроект имеет нормы прямого действия. Законопроект устанавливает критерии для определения субъектов креативных индустрий, порядок формирования соответствующих реестров».

Диалог бизнеса и государства начался с выступления статс-секретаря — заместителя министра культуры РФ Надежды Преподобной. Замглавы ведомства подробно рассказала о реализации федерального проекта «Придумано в России». Проект направлен на развитие креативных индустрий, который министерство успешно реализует по всей стране с 2022 года. В рамках проекта создаются инклюзивные творческие лаборатории и центры прототипирования, открываются школы креативных индустрий и точки концентрации талантов «Гений места».

«На сегодняшний день в 20 регионах нашей страны на базе высших учебных заведений культуры создано 26 центров прототипирования, где предоставляется возможность на оборудовании центров всем заинтересованным реализовывать свои творческие проекты или производить малые серии товаров», — рассказала Надежда Преподобная.

«Хочу отметить высокую активность со стороны регионов — уже видны конкретные экономические планы и новые направления работы. Например, много идей в сфере кино и декоративно-прикладного искусства. Я уверена, что наши креативные индустрии имеют прекрасные перспективы и для их развития у нас есть все необходимые ресурсы», — резюмировала она.

Взгляд на творчество с точки зрения выгод экономики — главная особенность законопроекта, утверждает первый зампред Комитета Госдумы по экономической политике Денис Кравченко: «Пусть значительная часть индустрий находится под опекой Минкульта, тема очевидным образом межведомственная. Именно поэтому нам как авторам очень важно сохранять равноудаленность от всех игроков, заинтересованных в тех или иных поправках». По его словам, 15 февраля документ в очередной раз обсудят на заседании думского комитета, а в конце месяца может состояться второе чтение.

Спор о том, кто в государстве будет отвечать за креативные индустрии — культурное или экономическое ведомство, — не нашел поддержки у участников дискуссии. Андрей Кричевский заметил, что перетягивание одеяла между культурой и экономикой в вопросе креативных индустрий напоминает споры шестидесятых о физиках и лириках: одни считали, что все есть культура, другие — что все есть материя. Единственный выход — в развитии эффективных механизмов частно-государственного партнерства и межведомственного взаимодействия. Его поддержала Татьяна Абанкина, научный руководитель Института развития креативных индустрий НИУ ВШЭ, директор Центра креативной экономики факультета городского и регионального развития НИУ ВШЭ, представившая академический взгляд на проблему. Для исследователей креативные индустрии — сегмент гуманитарной экономики, который не сводится исключительно к генерации прибыли: его главный продукт — смыслы и ценности.

Подвел итог обсуждения генеральный директор Федерации креативных индустрий Игорь М. Намаконов: «Если сравнить развитие креативных индустрий с сериалом, то сейчас закончился первый сезон. С принятием закона начнется второй. Возможно, он будет интересным и востребованным сообществом. Но это не факт. Весь вопрос, будут ли достаточно креативны и вдумчивы сценаристы-нормотворцы и главные исполнители этих норм — государственные ведомства».

Источник новости

Правообладатели добились блокировки 89 млн ссылок на пиратский контент

В 2023 году российские медиахолдинги и видеосервисы столкнулись с усиленным напором пиратов. Так, правообладатели добились блокировки 89 млн ссылок в рамках антипиратского меморандума. Об этом сообщает «Коммерсант» со ссылкой на участников рынка.

«Газпром-медиа холдинг» за прошлый год инициировал блокировку и удаление более 8,5 млн ссылок, что на 19,3% больше, чем в 2022 году. Число заблокированных сайтов с контентом увеличилось год к году на 8,5%, до 16 тыс., рассказали в компании. В том числе из выдачи «Яндекса» удалено 5,5 млн ссылок, из выдачи Google — 4,1 млн. В судах холдинг за год инициировал 923 процесса.

В Start рассказали, что за 2023 год выявил более 700 тыс. пиратских ссылок в сети и более 130 тыс. ссылок в соцсетях. В Okko за год инициировали блокировку 1,5 млн ссылок. В Kion и «Национальной Медиа Группе» не раскрыли число удаленных ссылок, отметив лишь рост показателя.

Участники рынка отмечают, что интерес пиратов подогревает «ажиотаж аудитории перед предстоящими премьерами».

Ранее сообщалось, что за последние два года рынок нелегальных аудио-, видео- и книжных сервисов в России увеличился на 71,4%, до 12 млрд руб. Доходы пиратов увеличились на фоне ухода Netflix и Голливуда из РФ.

Источник новости

Роскомнадзор готов принять функции по выявлению «зеркал» пиратских ресурсов

Роскомнадзор (РКН) поддерживает передачу ему полномочий по признанию сайта «зеркалом» «пиратского» ресурса и дальнейшему ограничению его работы, сообщили РАПСИ в Роскомнадзоре.

Накануне в Госдуму поступила законодательная инициатива, направленная на борьбу с пиратским контентом. «Предложенный законодателями механизм позволит ведомству самостоятельно принимать решение о признании ресурсов копиями сайтов нарушителей авторских или смежных прав и сократить время ограничения доступа к ним», − сообщил регулятор.

Сейчас решение о признании сайтов копиями заблокированных ресурсов за нарушение авторских прав принимает Минцифры России, после чего направляет его в Роскомнадзор. В 2022 году на основании таких решений ограничен доступ к 12 тысячам ресурсов, в 2023 году – 12,7 тысячи ресурсов.

В 2018 году на площадке Роскомнадзора представители отрасли подписали Антипиратский меморандум о сотрудничестве в сфере охраны исключительных прав в эпоху развития цифровых технологий. За время его действия поисковые системы удалили из выдачи свыше 178 миллионов ссылок на ресурсы с пиратским контентом.

Источник новости

Ушел из жизни композитор, член Авторского Совета РАО Виктор Екимовский

6 января 2024 года в возрасте 76 лет ушел из жизни композитор, музыковед, секретарь Союза композиторов России, член Правления Союза московских композиторов, председатель Ассоциации современной музыки, член Авторского Совета РАО, заслуженный деятель искусств России Виктор Алексеевич Екимовский. 

Виктор Екимовский родился в 1947 году в Москве. Окончив Гнесинское училище с красным дипломом, поступил в Гнесинский институт на историко-теоретико-композиторский факультет. Несколько лет преподавал в ГИТИСе, защитил диссертацию на звание кандидата искусствоведения в Ленинградской консерватории. 

Виктор Екимовский создал около ста симфонических и камерно-инструментальных произведений. Самым важным в своей работе он считал принцип неповторяемости, стремился создать свой собственный стиль. Он был одним из самых исполняемых современных композиторов и одним из виднейших представителей отечественной композиторской школы, сформировавшейся в конце XX столетия и продолжающей активную деятельность в XXI веке. Произведения композитора пользуются широким признанием российской и зарубежной публики, их исполняют известные отечественные и европейские солисты, ансамбли и оркестры.  

Началом своей «большой известности» композитор считал 16 ноября 1993 года, когда на концерте в рамках Международного фестиваля современной музыки «Московская осень» была исполнена его «Лунная соната». Именно в те годы сложилась репутация Екимовского как одного из самых ярких представителей экспериментального крыла российской музыки.  

В 1990 году двенадцать композиторов провозгласили воссоздание «элитного подразделения» московских композиторов, исторически знаменитого АСМ’а (Ассоциации современной музыки, известной с 1923 года и связанной еще с именами Мосолова, Рославца, Дешевова, Шостаковича и Щербачева). С самого начала воссоздания АСМ’а Екимовский стал активным участником, а после смерти Эдисона Денисова в 1996 году возглавил ассоциацию. 

Одновременно он вел большую музыковедческую работу: более сотни его статей о музыке XX века опубликованы в России и Европе, а также занимался педагогической деятельностью — проводил творческие семинары для молодых композиторов. Екимовский был непременным участником практически всех отечественных музыкальных фестивалей, а также многих зарубежных. Прежде всего известны его симфонические и камерно-инструментальные произведения. Именно в них композитор выступает как серьезный концептуальный художник и в то же время искатель нового музыкального языка. 

Главное литературное произведение Виктора Алексеевича — его «Автомонография» — впервые была опубликована в 1997 году. Десять лет спустя, в 2008-м, вышло второе, дополненное издание. 

«Моя “Автомонография” — это книга, конечно же, о моем собственном творчестве, но на фоне нашей отечественной музыкальной истории второй половины ХХ века. Моему поколению выпало жить в удивительное время — сложное и трудное, подчас тяжелое и даже страшное. Но уверенность в правоте своих музыкальных убеждений помогала нам выжить и создавать порой серьезные и большие сочинения. Воспоминания об этих временах красной нитью проходят через всю книгу, и, возможно, молодому поколению данная информация будет внове и, надеюсь, будет интересной и полезной — нельзя же забывать о своей истории…» — говорил композитор в интервью. 

В памяти друзей и коллег Виктор Алексеевич останется как один из талантливейших людей своего времени, неутомимый искатель и музыкальный экспериментатор, который всю жизнь сохранял молодой и любознательный характер, всегда живо интересовался музыкой и литературой. 

Выражаем свои искренние соболезнования близким и родным Виктора Алексеевича. 

Ушел из жизни Георгий Арташесович Тер-Газарянц

31 декабря на 101-м году жизни скончался известный советский политический деятель, чрезвычайный и полномочный посол СССР и РФ Георгий Арташесович Тер-Газарянц. 

«Легендарная личность, фронтовик. Он прожил яркую, насыщенную жизнь. Родился 10 марта 1923 года и ушел из жизни в последний день уходящего, 2023 года. Память о нем навсегда останется в сердцах тех, кто знал Георгия Арташесовича. Работал или дружил с ним», — сообщается на сайте Союза армян России. 

Георгий Арташесович родился в Баку. 20 июня 1941 года юноша получил аттестат о среднем образовании и хотел уже было поступать на юридический факультет в университет. Однако Великая Отечественная война помешала осуществиться этим планам. В первых числах июля его призвали в Красную Армию, и эшелон увез из Баку молодых новобранцев. 155-я курсантская стрелковая бригада, в которой служил Георгий Тер-Газарянц, отступая и неся большие потери в ожесточенных боях, уперлась в Главный Кавказский хребет у Нижней Санибы под Владикавказом. Попытка немецкой горной дивизии «Эдельвейс» перейти через Главный Кавказский хребет к Сухуми не удалась. 155-я бригада отбросила ее назад. В боях за оборону Кавказа Георгий Тер-Газарянц заслужил репутацию смелого и стойкого воина. Осенью 1942 года 19-летний солдат был удостоен медали «За отвагу». В 1943 году лейтенант Тер-Газарянц воевал на Малой земле под Новороссийском. Здесь стал морским пехотинцем, принял участие в освобождении Новороссийска, Краснодара, Ростова-на-Дону, других городов и населенных пунктов юга страны. 10 ноября 1944 года получил медаль «За оборону Кавказа». Победу встретил в звании гвардии капитана. 

После войны был направлен на учебу в Военно-политическую академию имени В.И. Ленина, после окончания которой в 1950 году был назначен на должность помощника по комсомольской работе начальника политотдела 89-й Краснознаменной Армянской Таманской стрелковой дивизии, которая дислоцировалась в Ереване. Осенью 1950 года на очередном съезде комсомола Армении Георгия Тер-Газарянца избрали первым секретарем ЦК ЛКСМ Армении. Тогда ему пришлось расстаться с военной карьерой: началась новая страница в жизни — становление как общественно-политического деятеля, где проявились его выдающиеся организаторские способности. 

С 1950 по 1987 годы он занимал такие высокие посты, как: первый секретарь ЦК ЛКСМ Армении; заведующий Отделом ЦК ВЛКСМ по связям с молодежными организациями социалистических стран; секретарь ЦК КП Армении; член Военного Совета 7-й гвардейской армии (Закавказский военный округ); член Военного Совета Бакинского округа противовоздушной обороны; второй секретарь ЦК КП Армении; чрезвычайный и полномочный посол СССР в Сенегале и Гамбии по совместительству; чрезвычайный и полномочный посол СССР в Зимбабве. Там он открыл Посольство СССР и за 6 лет пребывания в Зимбабве заложил основы дружественных отношений между странами, что дало возможность заметно расширить сферы взаимовыгодного сотрудничества в экономической, культурной, торговой областях.  

Умение работать с людьми, внимание и забота о них снискали Георгию Арташесовичу признание и уважение. Его огромный опыт организатора, руководителя высокого ранга оказались востребованы и в сфере авторского права. 10 марта 1987 года он был назначен первым заместителем председателя правления Всесоюзного агентства по охране авторских прав (ВААП) в Москве. В советские годы ВААП объединяло все сферы авторского права. С 1974-го агентство являлось членом CISAC — Международной конфедерации обществ авторов и композиторов, объединяющей большинство зарубежных организаций по управлению правами на коллективной основе. В 1977 году ВААП было одним из трех основателей и устроителей Московской международной книжной выставки-ярмарки, которая ежегодно проходит в августе-сентябре до сих пор. 12 августа 1993 года, в соответствии с законом «Об авторском праве и смежных правах», ВААП был реорганизован авторами и их наследниками в Российское Авторское Общество в статусе общественной организации, как это принято в большинстве зарубежных стран. Таким образом, Георгий Арташесович в течение 17 лет последовательно занимал должности первого заместителя председателя ВААП, председателя правления и вице-президента РАО. За эти годы он стал одним из наиболее компетентных российских специалистов в сфере авторского права и приложил много сил, чтобы авторы получали достойное вознаграждение даже в сложные 1990-е годы, когда страна только начинала переходить на новые экономические рельсы и еще не было четкого законодательства, а пиратство процветало.  

С 2004 года Георгий Арташесович был первым вице-президентом Общероссийской общественной организации «Союз армян России», где продолжал вести большую общественную работу. 

Награжден многими орденами и медалями. 

Георгий Арташесович был деятельным, энергичным, очень увлеченным человеком, отдавал всего себя, каким бы делом он ни занимался. Выражаем глубокие соболезнования его родным и близким. Светлая память… 

С Новым годом!

«Космическая рапсодия»: открылась совместная выставка Музея музыки и Музея истории космонавтики им. К.Э. Циолковского

В Государственном музее истории космонавтики им. К.Э. Циолковского в Калуге состоялся вернисаж выставки «Космическая рапсодия».

Совместный проект Музея музыки и Музея истории космонавтики рассказывает о музыке выдающихся ученых-космистов К.Э. Циолковского и А.Л. Чижевского, а также знакомит с творчеством композиторов-космистов и создателей современной космической музыки. Выставка состоит из трех разделов. Первый, названный «Предчувствием космоса», посвящен развитию музыкального искусства под влиянием представлений о пространственно-временных свойствах мира, которые возникли в контексте естественнонаучных открытий конца ХIХ – начала ХХ вв.

Посетители увидят редкие предметы эпохи — приборы для воспроизведения звукозаписи, музыкальные инструменты, музыкальные рукописи, пластинки. Будут также представлены тексты песен, концертные программы, афиши разных лет.

В рамках «Космической рапсодии» Российский национальный музей музыки впервые представил изобретенный в 1937 году Андреем Володиным синтезатор «Экводин В-11» – уникальный для своего времени функциональностью управления тембром и синтезом генерируемого звука.

Сначала «космическую» электронную музыку «Экводин В-11» можно было услышать в концертных залах, а в дальнейшем она зазвучала в кинотеатрах, где проходил показ фильмов «Сказание о земле Сибирской» и «Я шагаю по Москве». В советских журналах тех лет писали: «У музыкантов всей планеты появилась уникальная возможность вдохнуть новую жизнь в свое эмоциональное искусство».

«Пространство за пределами земной атмосферы испокон веков является объектом пристального внимания ученых в различных областях знания. И в музыкальном мире космическая тема всегда актуальна. Космос, с точки зрения музыки, рассматривается как пространство звуковых комбинаций и гармоний, как некий аналог творческой Вселенной композитора», – отметил генеральный директор Музея музыки, заслуженный деятель искусств РФ Михаил Брызгалов.

Наиболее яркие экспонаты – уникальные мемориальные предметы, раритетные подлинники. Среди них – фотография с автографом А.Н. Скрябина (одного из основателей светомузыки), рукописные партитуры советских композиторов о космосе, нотные издания произведений космической тематики, пластинки с записью космической музыки.

«Выставка «Космическая рапсодия» — первый совместный проект ГМИК им. К. Э. Циолковского и Российского национального музея музыки. Многие музыкальные произведения были навеяны бескрайними просторами Вселенной, историей освоения космоса. С помощью звуковых образов музыка отражает мир космоса, его загадочность и непостижимость», — отметила Наталья Абакумова, директор ГМИК им. К.Э. Циолковского.

В вернисаже приняли участие Юрий Моисеев, Глава городского самоуправления, Анастасия Абрамова, заместитель министра культуры и туризма Калужской области, Андрей Федяев, космонавт-испытатель.

Выставка представлена в двух залах Второй очереди ГМИК имени К.Э. Циолковского и продлится до 14 февраля 2024 года.

Источник новости

От классических концертов к цифровым биржам контента

На «Российской креативной неделе – Сибирь» обсудили, как работает и зарабатывает музыкальная отрасль.

Музыка – это образцовая креативная индустрия, потому что она в максимальной мере извлекает прибыль из управления интеллектуальными правами, которые все активнее оборачиваются в цифровой среде. В то же время она включает мощный некоммерческий сегмент, связанный с академической музыкой, классическими концертами, и потому все же нуждается в поддержке государства как минимум на уровне развития инфраструктуры и финансирования концертных залов. К таким выводам пришли участники пленарного заседания «Где и как зарабатывает музыкальная индустрия: за кулисами отрасли».

Музыкальная отрасль – самая развитая из креативных индустрий, уверен модератор дискуссии, президент Федерации интеллектуальной собственности Сергей Матвеев: «Одна из немногих, она незначительно зависит от государственной поддержки. Ей достаточно IV части ГК РФ, позволяющей управлять правами на музыкальные произведения и фонограммы, извлекая из этого максимальную выгоду, будь то финансовую или репутационную».

Государство, по словам Сергея Матвеева, подключается там, где рынок справится не может, – в сегменте академической музыки, классических и авангардных концертов: подобная деятельность привлекает не так много инвестиций, однако это важнейшая часть музыкальной культуры и культуры общества вообще.

Немаловажно и то, что музыкальная индустрия крайне энергично защищает интеллектуальные права, как технологическими, так и судебными средствами. Только РАО подает в год более 6 тысяч исков о нарушении авторских и смежных прав.

И литературно-издательской индустрии, и дизайну, и даже сфере технического творчества определенно есть чему поучиться у музыкальной отрасли. Именно поэтому так важно разобраться, что находится у нее «под капотом»: какую роль интеллектуальные права играют во взаимоотношениях артистов, лейблов, агрегаторов, стриминговых платформ, вещателей, создателей кино и видеоигр. Сергей Матвеев напомнил, что согласно правительственной Концепции развития креативных индустрий к 2030 году доля творческого бизнеса в ВВП должна вырасти с 2,8 до 6%, и призвал собравшихся задуматься, возможно ли удвоить объем хотя бы такой флагманской индустрии как музыка.

Отрасль станет прибыльнее тогда, когда больше пользователей начнут платить за контент, считает директор направления стратегических проектов аналитического центра НАФИ Ирина Гильдебрандт: «Используют музыку более 61% респондентов, однако сегодня платить за музыку из своего кармана готовы лишь 31% пользователей. Это, как правило, образованные и трудоустроенные мужчины от 18 до 34 лет, проживающие в ЦФО. Обычно среди подписок преобладают пакетные решения, такие как «Яндекс Плюс». А средний чек за стриминг около 300 рублей в месяц».

Между тем, далеко не для всех секторов музыкальной индустрии прибыль вообще в числе приоритетов. «Едва ли родители думают о монетизации, когда сажают четырехлетнего ребенка за рояль», – заметил генеральный директор Московского концертного зала «Зарядье» Иван Рудин. Он обратил внимание на то, что часть инвестиций в музыку – это всегда вложения в человека, в воспитание его вкуса и в конечном счете – в будущее. Без таких инвестиций не смогут появиться ни новые артисты, ни новые квалифицированные потребители культуры, а значит – не сможет развиваться и индустрия.

Культура – это власть, и потому вкладывать в нее деньги со стороны государства вполне разумно, заметил главный редактор информационного агентства «ИнтерМедиа» Евгений Сафронов. В то же время можно внимательно изучать тенденции в отдельных секторах – индустрии звукозаписи и зрелищной индустрии, включающей концерты, театр и кино. Исторически на звукозаписи во всем мире зарабатывали преимущественно США, Великобритания и совсем немного Германия и испаноязычные страны. Остальной мир зарабатывал на концертной деятельности. Российская индустрия звукозаписи входила в десятку сильнейших, однако в 10-е годы, как и везде, рынок обвалился. Во второй половине декады ситуация начала выправляться благодаря стримингу, и вот сейчас – новый кризис, связанный с уходом западных платформ. Именно поэтому так важно, что государство не забывает об офлайн-сегменте отрасли. Из 4400 площадок зрелищных мероприятий 2700 живут на деньги бюджета, причем госфинасирование постоянно растет, что позволяет купировать проседание доходов от коммерческой деятельности.

Помимо прямой финансовой поддержки очень важно, чтобы государство формировало для отрасли дружелюбную регуляторную среду, отметил генеральный директор Национальной федерации музыкальных индустрий, доцент Департамента права цифровых технологий и биоправа НИУ ВШЭ Никита Данилов. По его словам, сейчас отрасль очень ждет закона о долевом участии в авторских и смежных правах, который сильно упростил бы заключение сделок. Важно и решать проблему генеративной музыки: она не должна охраняться авторским правом, чтобы тем самым не обесценивался творческий вклад человека как его важнейшее условие.

Эксперт подчеркнул, что в качестве индустрии музыка сегодня ближе не к гармонии, а к алгебре. Цифровые витрины, каталогизация произведений, формирование отчетов и выплата вознаграждения – все эти задачи невозможны без айтишников.

Генеральный продюсер музыкального стримингового сервиса «Звук» Сергей Балдин заметил, что бизнес рекорд-компаний настолько специфичен, что инвестировать в него имеет смысл только при наличии очень глубокого знания индустрии. Стороннему инвестору будет разумнее вложиться в концертные площадки.

В завершение беседы A&R-директор лейбла «Первое Музыкальное» Андриан Мельников рассказал, что сегодня в России функционируют чрезвычайно эффективные инструменты монетизации интеллектуальных прав на музыкальные произведения. «Существуют сервисы, специально устроенные так, чтобы пользователь все сделал правильно. Например, на платформе продажи и покупки прав на контент IPEX заключить сделку с правами не сложнее, чем воспользоваться объявлением на Avito. Важно, чтобы артисты знали о таких сервисах и, разумеется, понимали, как работает интеллектуальное право в их индустрии. Именно поэтому также важны образовательные проекты в этой сфере», – отметил он.

Источник: Российская газета